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시대를 한참 앞서간 포드 스피커의 진가
by 틴맨 posted   17-11-03 18:13(조회 23,444)




시대를 한참 앞서간 포드 스피커의 진가

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현대 스피커의 흐름을 논할 때, 노틸러스의 존재감은 절대 무시할 수가 없다.


현대 스피커의 흐름을 논할 때, 노틸러스의 존재감은 절대 무시할 수가 없다. 이를 바탕으로 B&W에서는 다양한 하위 모델로 세계적인 브랜드로 발돋움한 바 있고, 오리지널기의 설계자는 현재 비비드 오디오를 주재하고 있다.



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이 또한 큰 주목을 받고 있는 상황이다. 그리고 이와 관련지어서 이번에 소개할 팟 스피커(Pod Speaker)도 빼놓을 수 없다. 실제로 무슨 달팽이이나 앵무조개처럼 생긴 오리지널 노틸러스의 디자인에 관여한 분이 바로 팟 스피커를 주재하는 사이먼 개허리(Simon Ghahary)씨이기 때문이다.


simon_ghahary_topbillede.jpg<Simon Ghahary>

그런데 구글에 가서 개허리씨를 검색해보면, 다음과 같은 소개가 나온다. 1) 아티스트, 2) 조각가 그리고 3) 라이프스타일 엔지니어. 그런데 조금만 더 그의 약력을 살펴보면, 4) 친환경 전문가, 라는 항목도 추가해야 한다. 대체 이 양반, 정체가 뭐란 말인가?

한데 개허리씨의 여러 약력을 조사하다보면, 역으로 약간 기묘(?)하게 생긴 팟 스피커의 컨셉이나 장점이 아울러 이해될 수도 있다. 그러므로 무려 25년 이상의 역사를 가진 이 제품의 내력을 훑어본다는 점에서 일단 개허리씨부터 이야기해야 한다.


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그는 1972년 영국에서 출생했다. 원래는 조각을 전공으로 했고, 이와 관련해서 산업 디자인쪽에도 큰 두각을 나타냈다. 나중에 자세히 설명하겠지만, 그가 만든 스피커의 컨셉은 철저히 조각을 바탕으로 하고 있다. 스피커를 단순한 음악 재생 도구가 아닌, 일정한 공간에 전시해두는 하나의 오브제로 대접하고 있는 것이다. 그런 면에서 팟 스피커는 단순한 음향 기기가 아니라, 하나의 조각품으로 생각해도 좋을 것이다.

개허리씨가 젊은 시절, 그러니까 1980년대에는 영국 전역에서 일렉트로닉스, 앰비언트 등 여러 장르의 음악들이 꿈틀거리고 있었다. 1960년대, 일종의 카운터 컬쳐로 록 음악이 받아들여진 상황과 유사한 맥락이었으므로, 개허리씨 역시 이 분야에 적극적으로 관여했다. 좋아하는 신예 밴드의 공연 안내 포스터나 앨범 커버를 제작하고, 창고를 빌려 파티를 여는 등 적극적으로 활동했다.

그러면서 어떻게 하면 좋은 음을 낼 수 있을까 궁리에 궁리를 거듭했다. 한정된 공간, 한정된 예산 안에서 최상의 음을 추구했던 것이다. 그런 가운데, 일반적으로 궤짝 스피커라고 부르는 정사면체의 외관에는 문제가 있음을 알게 되었다. 일직선이 없고, 뾰족한 에지가 없는 형상이 사운드 웨이브를 자연스럽게 배출하고 또 반사음이나 정재파의 영향을 덜 받을 것이란 결론을 얻는 데 많은 시간이 소요되지 않았다.

그즈음, 친구 중에 스피커를 자작하는 사람이 있었는데, 주로 B&W의 부품을 사서 모으는 중이었다. 아무래도 완제품을 사기엔 돈이 모자랐으므로, 드라이버며 여러 부품을 하나씩 사서 나중에 어셈블리할 생각이었다.

개허리씨 역시 스피커에 관심이 많았으므로, B&W의 드라이버를 자신이 생각한 형상의 인클로저에 담아서 일종의 시제품을 만들게 되었다.

한데 당시 B&W 연구진은 노틸러스를 구상하면서 다양한 시도를 하는 중이었다. 그러다 개허리씨가 설계자인 로렌스 디키씨를 알게 되어, 스피커에 대한 다양한 구상을 이야기하게 되었다.

이후 서로 속을 터놓는 친구 사이가 되어, 디키씨의 주선으로 B&W 본사에서 개허리씨의 시제품을 듣고 평가하는 자리가 열리게 된다. 1991년의 일로써, 이것은 참 역사적인 사건이다. 거대한 스피커 회사의 스탭이 한 아마추어가 만든 자작품을 듣고, 평한다니 말이다. 이것은 당시 B&W가 얼마나 개방적이면서 동시에 절박했는지 짐작케 하는 대목이기도 하다.

그날 오후, 개허리씨의 자작품은 큰 인상을 심어줬다. 심지어 당시 사장이던 로버트 트룬츠씨는 디자이너쪽 자리까지 제안하기에 이른다. 이때 만든 스피커는 나중에 하우스포드로 불리며 큰 히트를 기록한 바 있는데, 특히 인클로저의 성형을 위해 기존의 목재가 아닌 GRP(Glass Reinforced Plastic)이란 소재를 사용한 것이 주효했다. 이것은 나중에 더 성형이 용이하고, 공진 방지에 뛰어난 ABS 소재로 바뀐다.

아무튼 이에 고무되어 1992년에 블루 룸(Blue Room)이라는 스피커 회사가 정식으로 발족되기에 이른다. 그리고 브라이튼에 있는 <그레이트 이스케이프>라는 첨단 나이트클럽에 하우스포드가 장착된 것을 계기로 본격적으로 유럽 전체에 알려지는 메이커가 된다. 이후 1993년에는 B&W의 자회사로 계약을 하며, 이익은 50대50으로 나누기로 한다. 즉, 신제품 개발은 개허리씨가 하되, 음향적인 부분의 도움은 B&W가 하며, 마케팅도 역시 B&W가 하는 식이다. 상당히 후한 계약 조건이었다. 그 후 얼마나 기세좋게 블루 룸이 전세계로 뻗어나갔는지 설명할 필요는 없을 것이다.

그러나 96년에 위기가 온다. 로버트가 회사를 퇴직함에 따라 계약상 여러 이유로 한 2년간 스피커가 생산되지 못하게 된 것이다. 그러나 개허리씨는 허송세월하지 않고, 그 사이 음악 전문 레이블을 만들어 나중에 블루 룸과 연관시킨다.

이후 완전히 블루 룸의 소유권을 개허리씨가 취득함에 따라, 98년부터 여러 제품이 차례차례 런칭되었다. 거기엔 베이스 스테이션이라는 큰 서브우퍼도 있고, 시네포드라고 해서 센터용 스피커도 있었는데, 지금은 생산되지 않는다. 대신 2002년에 나온 마이크로포드를 중심으로, 현재 라인업이 차례로 소개되었다.

한편 개허리씨는 친환경 산업쪽에도 관심이 많아, 주로 아랍 에미레이트 정부와 일하면서 다양한 프로젝트를 수행하고 있다. 심지어 두바이에 적을 둔 친환경 단체에 가입해서, 중동과 북아프리카 지역의 환경 수호에도 앞장서고 있다. 또 이런 그린 산업에 관심이 있는 회사나 기관에 적극적으로 컨설팅도 해주고 있는데, 그중 하나가 렉서스다. 그러고 보면 참 재주도 많고, 다양한 분야에 활동하는 인물이라 보면 좋을 것이다.


이제 본격적으로 제품군을 살펴보자. 창업한지 사반세기나 지났지만, 라인업은 단촐하기 그지 없다. 겨우 4종에 불과하기 때문이다. 중간에 여러 제품이 나왔다 사라진 이유도 있지만, 역으로 말하면, 앞으로 소개할 4 모델은 마치 고전 작품처럼 여러 검증을 거쳐 살아남은 것들이다. 성능이나 가격면에서 상당히 만족스러울 것으로 확신한다.




Micropod.jpg<마이크로팟> 

우선 언급할 것이 마이크로포드(MicroPod). SE 버전에 MK II 형번이 붙은 것으로 봐서, 그간 수차례 개량이 이뤄졌다고 보면 된다. 무게는 겨우 1Kg에 불과하고, 높이라고 해봐야 16cm에 그친다. 진짜 손바닥만한 스피커다.

하지만 밀폐형 캐비닛에 담긴 3인치짜리 케블라 미드베이스 및 19mm 사이즈의 트위터는 상당히 유능하다. 65Hz~20KHz를 당당히 재생함으로, 데스크탑이나 니어필드 리스닝에 더 없이 유용할 것이다. 기본적으로 본격파 하이파이의 혈통이 있어서, 꽤 당당하고, 멋진 사운드를 만끽할 수 있다.




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(미니팟)

이어서 소개할 것은, 보다 상위 모델인 미니포드(MiniPod)다. 이것은 패시브 및 액티브 타입이 있다. 전자는 MK IV로, 후자는 MK II로 각각 진화한 상태다. 우선 패시브 모델부터 보면, 맨 밑에 별도의 포트가 나 있는 것으로 짐작할 수 있듯, 베이스 리플렉스 타입이다. 당연히 하위기종보다 더 풍부하고 당당한 저역이 나온다. 드라이버 자체의 사이즈도 커서, 미드베이스는 5.25인치 사양이고, 트위터는 25mm 구경이다. 주파수 담당 대역은 58Hz~22KHz 사이. 그러나 실제로는 저역이 약 50Hz 정도까지 커버하고 있다고 봐도 무방하다. 어지간한 북셀프 타입의 스펙을 갖춘 전문적인 음악감상용 스피커다.

한편 액티브 타입은 블루투스 기능을 내장하고 있어서, 일종의 라이프스타일로 사용하기에도 손색이 없다. 트위터와 미드베이스에 각각 25W자리 클래스 D 방식의 앰프를 달아서, 오로지 소스쪽만 커버하면 온전하게 음악을 만끽할 수 있다. 게다가 100~240V까지 모두 커버하는 가변 전압 타입이어서, 심지어 여행용으로 들고 다녀도 전세계 어디에서나 사용할 수 있다.


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(빅팟)

이제 보다 큰 빅포드(BigPod)를 만날 차례. 아마도 처음 런칭했던 하우스포드를 뿌리로 삼은 것으로 보이는데, 현재 MK III까지 진화한 상태다. 캐비닛에 보다 신경을 써서 강화 파이버를 더한 구성이다. 그 덕분에 더 단단하고, 내구성이 높아졌다. 무게는 4.9Kg 정도 한다. 드라이버를 보면 미드베이스에 6인치 구경을 넣었고, 트위터는 25mm 구경이다. 이로써 48Hz~22KHz 사이를 커버한다. 그러나 실제로는 40Hz 근방까지 커버하고 있다고 보면 된다. 말 그대로 동사의 노하우가 총집결된 플래그쉽 모델이다. 본 기사의 말미에, 빅포드를 중심으로 한 시청평을 실을 터이니 참고하기 바란다.



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(드롭)

마지막으로 소개할 것은 더 드롭(The Drop)이다. 벌써 MK III 버전이다. 그런데 왜 드롭이냐? 생긴 것이 마치 눈에서 바로 떨어지는 눈물 모양으로 생겼기 때문이다. 또 주로 천장에 줄을 통해 매달아 사용할 것을 전제로 한다. 그러고 보면, 요즘 홈씨어터쪽의 환경이 바뀌어서 돌비 애트모스와 같은 경우, 천장에 따로 스피커를 달아야 한다. 이 대목에서 매우 유용한 컨셉이 아닐까 한다.

단, 대충 만든 것은 절대 아니다. 무게만 해도 4.6Kg이나 하며, 높이도 44Cm에 이른다. 밀폐형 구조로 미니포드에 들어간 드라이버를 그대로 담고 있다. 담당 주파수 대역은 60Hz~22KHz인데 실제 사용해보면 저역이 밑으로 더 떨어진다. 따로 스피커를 설치할 수 없는 환경에 매우 효과적이며, 클럽이나 카페같은 곳에서도 큰 환영을 받을 모델이다. 물론 홈씨어터를 구축하려는 분들에겐 안성맞춤이라 하겠다.


사실 본 제품들의 혈통을 거슬러 올라가면, 오리지널 노틸러스를 만나게 된다. 그런 면에서 위의 제품들을 “빈자의 노틸러스”(Poorman's Nautilus)라고 해도 좋고, 니어필드용 노틸러스라 불러도 좋다. 그런데 이번에 빅포드를 들으면서 놀란 것은, 절대로 생김새나 디자인으로 승부하는 것이 아닌, 완벽하게 음질로 승부하는 제품이라는 것이다. 너무 앞서 나간 디자인 때문에 음질이 그간 간과된 경향이 있었다. 이 부분은 시청평으로 해명하도록 하겠다.

참고로 빅포드의 시청을 위해, 괜찮은 컴포넌트를 연결했다. 바로 린데만에서 나온 제품들로, 뮤직북 10 프리와 50 파워가 그 주인공이다. 참고로 프리엔 DAC와 블루투스 기능이 담겨 있어서, 이를 적절히 사용했다.



이바노프-말러.jpg


일체 군더더기가 없이 음이 선명하게 빠지고, 뉘앙스도 풍부하다.

첫 곡으로 들은 것은, 이바노프가 연주한 말러의 <교향곡 1번 1악장>. 사실 빅포드 사이즈에 말러라면, 일종의 고문과도 같은 것이 아닌가? 그러나 초두부터 긴장의 끈을 늦추지 않는다. 마치 외계 어딘가에 온 듯한 분위기로 진행하다가 서서히 오케스트라가 깨어난다. 다양한 악기군이 정확한 위치에서 명료하게 묘사된다. 중간에 가벼운 왈츠로 진행되다가 서서히 폭발을 향해 진격하는데, 그 과정이 일목요연하다. 특히, 전악기가 맹렬하게 달려들 땐 깜짝 놀랐다. 일체 군더더기가 없이 음이 선명하게 빠지고, 뉘앙스도 풍부하다. 마치 뭐에 홀린 듯하다.


월터 클라인-월광.jpg

그랜드 피아노의 스케일을 느끼는 데에도 손색이 없다.

이어서 월터 클라인이 연주하는 베토벤의 <피아노 소나타 월광 1악장>. 너무나 유명한 악장이라 설명이 필요없을 정도. 서서히 달이 떠올라 밤하늘을 밝히는 듯한 정경이 차분히 묘사된다. 타건에는 손가락의 힘이 느껴지고, 절묘한 페달링도 디테일하게 잡힌다. 그랜드 피아노의 스케일을 느끼는 데에도 손색이 없다. 왼손과 오른손의 절묘한 컴비네이션. 이쯤 되면 본 기의 디자인 컨셉이 어떻게 이런 음으로 연결이 되는지 충분히 파악이 된다.



다이애나 크롤-Temption.jpg

약간 까칠까칠하면서도 관능미가 교묘하게 섞여 있어서, 크롤 특유의 매력이 한껏 빛나고 있다.

한편 다이애나 크롤의 <Temptation>을 들어보곤, 당당한 저역에 깜짝 놀랐다. 반응이 빠르고, 라인이 분명하며, 양감도 뛰어나다. 여기에 드럼의 타격감이 적절히 더해져, 풍부한 리듬 섹션을 구성하고 있다. 보컬로 말하면, 약간 까칠까칠하면서도 관능미가 교묘하게 섞여 있어서, 크롤 특유의 매력이 한껏 빛나고 있다. 일종의 카리스마까지 느껴진다. 중간에 나오는 기타 솔로라던가, 잠깐 등장하는 올갠의 물결치는 사운드 등 여러 면에서 흥미만점의 재생이 이뤄지고 있다.


The Beatles-.jpg


게스트 기타리스트 에릭 클랩튼의 솔로에 이르기까지,

파워와 질감, 밸런스 등 여러 요소가 적절하게 어우러져 있다.

마지막으로 비틀즈의 <While My Guitar Gently Weeps>. 피아노의 멋진 인트로에 조지의 보컬 그리고 중간에 등장하는 게스트 기타리스트 에릭 클랩튼의 솔로에 이르기까지, 파워와 질감, 밸런스 등 여러 요소가 적절하게 어우러져 있다. 특히, 솔로 중간에 계속 사용하는 초킹의 테크닉이 눈부셔, 곡에 더욱 깊이를 더하고 있다. 린데만에서 보내는 정보량을 일체 손실없이 내보내는 느낌이다.

대개 이런 제품은 음질은 뒷전이고, 오로지 디자인에 치중하고 있는데, 본 기로 말하면 오히려 디자인 때문에 오해받은 경우에 해당한다. 기회가 되면 꼭 음을 들어보길 권한다. 진짜 깜짝 놀랄 것이다.



William 18-08-28 01:00
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